Francisco Javier GARCÍA FAJER (1730-1809)
SIETE PALABRAS
de Cristo en la Cruz


Introducción

    Al calvario almas llegad (Sop. 1ª)
Primera palabra (Padre perdónalos porque no saben lo que hacen. Lucas 23,3):
    Pues que fui vuestro enemigo (Dúo)
Segunda palabra (En verdad te digo que hoy estarás conmigo en el paraíso. Lucas 23,43):
    Reverente el buen ladrón (Sop. 1ª)
Tercera palabra (Mujer, he ahí a tu hijo./ He ahí a tu madre. Juan 19,26-27):
    Jesús en su testamento (Sop. 2ª)
Cuarta palabra (Dios mío, Dios mío ¿Porqué me has abandonado? Mateo 27,46):
    Desamparado se ve (Sop. 1ª)
Quinta palabra (Tengo sed. Juan 19,28):
    Sed, sed dice Cristo (Dúo)
Sexta palabra (Todo está consumado. Juan 19,30):
    Con voz, con voz quebrada mi Dios (Sop. 1ª)
Séptima palabra (Padre en tus manos encomiendo mi espíritu. Lucas 23:46):
    A su Eterno Padre (Dúo)

 

Ensemble Zipoli for the Spanish American Baroque

Gabriela Berardone, soprano

Samantha Malk, soprano

Jose Manuel Pietri-Coimbre, Julia Lutzke, violins

Christiana Liberis, viola

Jorge Parodi, conductor

 

Francisco Javier García Fajer, detto Spagnoletto, nació el 2 de Diciembre de 1730. Su formación musical comenzó en La Rioja, continuó en el Colegio de Infantes de la Catedral de Zaragoza, y la prosiguió en Nápoles en el Conservatorio della Pietá con los profesores Fago y Brunetti, a donde marchó hacia mediados del Siglo XVIII como era costumbre entre los músicos europeos. 
En Italia fue maestro de Capilla de la Catedral de Terni (Umbría), y parece ser que residió en Roma entre 1750 y 1755. Allí estrenó entre 1754 y 1756 todas sus óperas, tres buffas La finta schiava, La pupilla, Lo sculptore delaso, y una seria Pompeo Magno in Armenia, representándose todas ellas en años sucesivos en numerosas ocasiones. También compuso en 1752 su oratorio Tobia que formó parte del repertorio de Santa María in Vallicella, la iglesia que estaba junto al oratorio de San Felipe Neri de Roma, donde se interpretó al menos en tres ocasiones, 1770, 1773 y 1791. Por entonces su fama era grande y adquirió el sobrenombre de Españoleto.

Sus óperas se divulgaron ampliamente por Europa; así por ejemplo, el 13 de Mayo de 1767 se representó en Bonn su ópera buffa La finia schiava donde cantó uno de los papeles, Dorindo, el padre de Ludwig Van Beethoven, Johann, célebre barítono.
Hacia 1756 regresó a España, siendo nombrado ese mismo año maestro de Capilla de la Catedral de La Seo en Zaragoza debido a la fama que traía de Italia.

En Zaragoza ocupó permanentemente dicho cargo, desarrollando una gran actividad como compositor, profesor, e influyente reformador de la música religiosa española, actividad ésta que le ocupó los últimos decenios del S. XVIII y principios del S. XIX; influencia que además se extendió por toda España pasando, incluso, a las diócesis de Hispanoamérica. Su obra se divulgó ampliamente, encontrándose en casi todas las Catedrales españolas y algunas americanas.

Murió en 1809 durante el segundo sitio de los franceses a la ciudad de Zaragoza. 

Entre los compositores españoles del siglo XVIII, Francisco Javier García Fajer, “El Españoleto”, es probablemente aquel cuya obra tuvo una más amplia recepción tanto desde el punto de vista geográfico como temporal. Por una parte se han localizado piezas de su autoría, aparte de España, en ciudades tan distantes como México, Lima y Manila. Por otra, está probado que su obra continuó interpretándose durante el siglo XIX y fue objeto de adaptaciones o arreglos por parte de otros compositores. Como han apuntado varios especialistas, ambos hechos parecen relacionados no solo con su influyente red de discípulos y la calidad de su música, sino también con la adaptación de ésta a las reformas de la música sacra gestadas a finales del siglo XVIII e incrementadas en la centuria siguiente.

Las obras de García Fajer aparecen en México en la década de 1770, pocos años después de que el compositor regresase de Italia y se estableciese en Zaragoza como maestro de capilla (1756). La movilidad de los músicos y, en concreto, la actividad en la Catedral de México de uno de sus discípulos directos, Cayetano Echevarría, pudiera explicar, al menos parcialmente, la presencia temprana de obras del Españoleto en la catedral mexicana. De las nueve piezas atribuidas a García en México, ocho de ellas son latinas, lo que subraya la importancia del repertorio litúrgico latino de este compositor en la vida musical mexicana, cuya influencia sobre los compositores locales habrá que estudiar en el futuro.